Сборники эссе Адольфа Лооса: комплект
Сборник эссе теоретика архитектуры, предвосхитившего идеи модернизма
Сборник эссе «Орнамент и преступление» австрийского архитектора Адольфа Лооса (1870–1933) объединяет ключевые работы, написанные им на рубеже XIX–XX веков. В заглавном тексте автор объявляет орнамент «преступлением» для цивилизованного человека и культуры. Радикальность его идей основана на отказе от украшательства и возвращении к функциональной и конструктивной правде. Лоос высмеивает «потёмкинские» фасады Вены и призывает к простоте, которая равнозначна истинному благородству. В категоричных текстах Лооса эстетическая решительность сочетается с консервативной строгостью форм. Эти эссе, основанные не на теоретических догмах, а на манифестальном и полемическом задоре, предвосхитили идеи модернизма и заложили основы дизайна XX века.
Сборник остроумных статей архитектора Адольфа Лооса (1870–1933) о моде начала XX века «Почему мужчина должен быть хорошо одет» — это свидетельство существования чрезвычайно устойчивых и целостных мировоззрений, казавшихся в те годы совершенно незыблемыми. Прямота и придирчивость Лооса к несущественным на первый взгляд мелочам лежат в основании модернизма с его вниманием к деталям, пристрастием к неприкрытой материальности, ясности формы и пространственной изощренности. Эти короткие тексты стали прообразом сегодняшних исследований повседневной культуры и одним из самых обаятельных памятников того культурного разлома, в котором западный мир оказался на пороге современной эпохи.
В сборник «Почему архитектура не искусство» вошли десять эссе австрийского архитектора Адольфа Лооса (1870–1933), написанные с 1898 по 1931 год. Яркий публицист, острый на язык критик модерных тенденций в искусстве, Лоос был не только теоретиком архитектуры, но и практиком. Настоящие тексты посвящены как работам его коллег — Отто Вагнера, Йозефа Хоффмана, — так и собственным проектам — знаменитому «Дому без бровей» на площади Михаэлерплац в Вене. Пытаясь ответить на вопрос «как жить современно?», автор рассуждает о ремесленном и промышленном труде, о границах творческой свободы архитектора и художника, о внешнем облике и функциональности зданий. Эти дерзкие и прямолинейные размышления, опередившие свое время, не только представляют систему взглядов самого Лооса, но и документирует историю архитектурных преобразований первой трети ХХ века.
Наша индивидуальность стала настолько сильна, что ее уже не выразить через одежду. Отсутствие Орнамента — признак духовной силы. Современный человек использует орнаменты древних и чуждых культур по своей прихоти. Собственное его творчество проявляется в других вещах.
Его борьба против расточительства материалов, пустых орнаментов и ненужного украшательства была бескомпромиссной. Его последователи чествуют его как архитектора современного духа. Лишь немногим известны его тексты о модных явлениях и принципе одежды.
По-прежнему ли архитектура является искусством? Хочется дать отрицательный ответ. В глазах деятелей искусства и публики архитектор не несет на себе печати настоящего творца. Самый незначительный живописец, самый маленький скульптор, самый слабый актер и самый неисполняемый композитор безоговорочно считают себя творцами — и мир охотно признает их таковыми. Но архитектор должен создать нечто выдающееся, чтобы быть зачисленным в ряды художников.
В рассылке Ad Marginem рассказываем о новинках и акциях, дарим промокоды и делимся материалами:
